大学城 (第1/2页)

    大学城/吴菀菱

    文学概论/1

    顾正萍老师带着她的文学概论合着作，来到课堂上，跟我聊一些事情，我发现诗友讲的一些话，要打三分疑问，因为老师跟我讲的才是真的事情。大家准时到了以後，顾老师就开始讲课了，她问每个学生如何提出有机整T的举例。

    中国没有叙事观点，只有说书人，张Ai玲的红玫瑰白玫瑰，陈述行为的主观话语，narratology，叙事学。中元构图，，说话大师的画龙点睛，变音必须自己判断，复调，要判断，叙述者我，真的真知吗？一定有另外一个叙述者，小知识份子，全知全能的叙术者。

    有机整T是好的，赘言，就不是好，如意举例说艾可，建构一个事件，是形式主义的事件，侦探玫瑰之名，十三世纪，七场谋杀，凶手是图书馆长，听到侦探述说犯案过程，他才决定进一步去模拟实践犯罪方法。义大利的文艺复兴，全片都是咖啡sE的sE调，玫瑰的名字，符号学，艾可也写傅柯摆。

    朵莉丝莱辛的金sE笔记，分为金sE的书，黑sE的书，hsE的书，红sE的书，蓝sE的书，其实是一种後现代主义的日记拼贴，一个马克思主义婚姻下的职业妇nV，对於离婚生命的反思，生活就是一个妙道，李欧塔说马克思主义即慾望，但是她的生活里已经与慾望脱离了，但是昇华为妙道。又如，东尼墨莉森的宠儿，有机整T是什麽，母亲跟丧生的小孩灵魂对话，整部作品都在对话，只有两个角sE，现在又写黑宝贝。

    後设，自我意识，宿命者杰克跟他的主人，回到家中的过程，一天到晚在说他的罗曼史，作者跳出来评论这段话，上帝已经把我们什麽都写好了。狄得罗，写百科全书，花了二十年，修nV传，揭露宗教的黑暗面。英文Ai格尼斯，修nV的怀孕孩子生出来了，是谁让她大肚子的呢？

    村上春树，同伴们很和谐，约好一同在同一个地方上大学，决定在东京上学但是别人不理他，想像要自杀，三十六岁交了一个nV朋友，要她去找回那些排挤的友人，所以一个一个找解答，完整了自己，继续生活。

    普鲁斯特，意识流。前夫人跟参谋长的Ai，崑曲，京剧，蓝田玉，不可能得到的Ai，游园惊梦，叫他们戏子地位很低，由看戏主角前将军的高级地位来提升这个作品。蓝田玉，你这一生解注定少了一根骨头，窦夫人把珠宝都给他了，他感恩的心而放弃了Ai情。游园和惊梦，不能唱戏，只因为他喝了花雕吗？

    郭松棻的，写教鲁迅的孔乙己，他以为自己就是孔乙己，有意象主义，意识流还是属於有机主T，只有超现实没有，活不到二十年，布勒东，自动书写是想到什麽就写，所以寿终不正寝。後设就要用新叙事学，反写实，反现实主义，後设就是去化。

    去俄国形式主义的情节，如何测量水G0u的距离，小姐一直笑而不答，马小姐也是笑而不答，突显读者的角sE，他知道作者主角跟小姐有没有往来，他意思是说，他继续写笑说，没有往来。测量灵魂的宽度，第一个丢掉不要读，第二个意见不下去，第三个是出现新的故事，又打停了，很喜欢吃肯德基，想写一本像落花生，却写了八爪nV，预设人类的Si亡记事。

    自我意识的，後设，作者即上帝，我要怎样就怎样，不可能反映现实，解释虚构是怎样构成的，很多学生都想找主题，後现在主义，就是在玩游戏，不是因为有时间而有空间，後设反科学主义。

    雅卡曼浓，伊底帕斯，米蒂雅，古希腊三大悲剧，有合唱团，既是先知，又给一些剧情，老先生或多元化的角sE，宙斯说人的知识注定了人的命运。狮身人面像，人不可能赢过神。

    魔幻主义，是将写实扭曲，主要来自於绘画，反对现代主义，拉丁美洲应用在马奎丝百年孤寂上，发扬光大，Si掉的人甚至可以复活。

    张大春的将军碑，记忆是可以随时窜改的，时间的倒错，想到战争，看到录音机就不讲了，记忆是可以窜改的，孩子为何不结婚，是不是自己在沙场上杀了一个和尚，来讨债的。他说把石碑打掉，Si後才有石碑，不是反写实，将写实想像魔幻了，四个现代家，新乡土，陪Si掉的阿公等公车，你绝得是真的吗？王祯和的嫁妆一牛车，第一句话是，舒伯特也有无声的时候。

    乡土是同情地位低阶的苦难人们，然而新乡土没有注重使命感，乡土跟现代主义结合，童伟格的亡考。

    浮士德，情节就是故事的构造方法，普鲁斯特，战场之声，整个故事是层层递进的，後一个故事b前一个JiNg彩，法国大革命，影涉俄国之後沙皇即将被毁灭。圣母院，跟法国大革命的关系，若只是一个描写，词格二讲叙事与描述，两者不再二分法，合而为一，打破完美叙事，叙事即描写，叙事功能，也是因果关系，不只是结构，前景化的概念，语言构成叙事和审美的效果。圣母院的崩解，即是沙皇的崩解，圣彼得大教堂，沙皇加冕之地，东正教，有两个教堂的对照才JiNg彩。

    托尔斯泰的战争与和平，有机整T或结构最佳的例子，非常细的描写，第三阶段的系统，超越了有机整T，一个好的一定是系统，有前景和背景，成为动态的系统，才能看出前後关系，由主导成分组合了前景和後景。杰克科布慎，是一个艺术品的焦点，主动成分像一个枢纽，村上春树的中间有空缺。

    米兰昆德拉不是有文笔优雅的作家。自我探索好像一个关键点